武俠!
獠某自小就是在武俠的環境中長大。
從漫畫、音樂、廣播、布袋戲、電視、電影都是武俠。
所以從我國小一直到高中都是武俠興盛的時期。
其實武俠興衰是有起有落的,據我所知,台灣在民國五十年代就有一波興盛期,那時漫畫《諸葛四郎》、《小俠龍捲風》風靡整個校園,之後金庸古龍的武俠小說也超越了《蜀山劍俠》,成為當時炙手可熱的著作,而同一時期,黃俊雄布袋戲的「雲洲大儒俠史豔文」更是造成了萬人空巷的盛況,但這樣的情形,卻在政府強制的打壓下,逐漸消弱衰退,金庸的武俠因「師生戀」成了禁書,「雲洲大儒俠史豔文」因語言而限制播放時間,台灣漫畫也因引進日本漫畫而衰敗。
武俠風潮下滑,一直邁入民國六十年代,那時日本漫畫充斥市場,手塚治虫的《原子小金剛》、《怪醫秦博士》在坊間流傳,電視播的卡通也都是「科學小飛俠」、「無敵鐵金剛」,就連晚上九點之後,還播「星艦迷航」、「1999年」這些科幻片,武俠唯一還撐住的是晚上七點的「楊麗花歌仔戲」或八點檔的「保鑣」,以及一些如「包青天」等俠義劇,那個年代,算是科幻片的天下。
這個情況直到民國六十年代末期,「港劇侵台」後才開始改變。
一部港劇「楚留香」,讓整個局面剎那間改觀,武俠瞬間攀升到頂峰。
當時「楚留香」之後引進的武俠潮,包括港劇「天龍八部」、「英雄出少年」、「天蠶變」等等,然後港漫《如來神掌》、《龍虎門》,台灣本土也不甘示弱,黃文擇再推其父的「雲洲大儒俠史豔文」布袋戲,而黃俊雄則推出「六合三俠傳」、「六藝精武門」,而周六周日檔也由本土武俠劇取代港劇,包括衛子雲的「小李飛刀」、「五路福星」,以及周遊所製作的「神鵰俠侶」、「鹿鼎記」,而台灣開始在各大報連載武俠小說,《武俠世界》雜誌也在台灣發行,這股風潮一直延燒到美國影集「天龍特攻隊」、「霹靂遊俠」、「飛狼」侵台之後,才又逐漸的衰退。
所以如何振興武俠,在獠某看來,有幾點要素:
1、武俠小說的蛻變
從早期的「章回小說」變成「俠義小說」,再蛻變成「還珠樓主」的「劍俠小說」,然後是「金庸古龍」的「新派武俠」,之後雖還有「溫瑞安」的「超新派武俠」,但都難以超越「金庸古龍」的頂峰,就如貝安所說:與其想要如何突破金古的屏障,反而會忽略了更重要的東西。
那是什麼東西呢?
就是蛻變。
我記得曾經有人討論過「武俠小說的既定公式」,也就是說,武俠小說都難脫出幾個框框,近年來雖已經有些突破,但在我看來,大多仍是停留在那些框架中,說難聽一點,就是:老梗。
但老梗難道就不能發新枝嗎?
能!
當然能!
綜觀現在的電影市場,最賣座的電影是那些電影?
「鋼鐵人」、「蝙蝠俠」、「復仇者聯盟」、「變形金剛」,一部比一部還要老,一部比一部的劇情更老梗。
但好不好看?
好看!
為什麼這麼老梗的漫畫改編成得電影會如此賣座?
而且大家一窩蜂的都「老片重拍」。
為什麼?
即使它們的故事背景是如此相似,例如「鋼鐵人」、「蝙蝠俠」這兩個沒超能力卻超級「好野」的超級英雄,都是遭逢巨變才改變他們的人生,而他們倆最吸睛的就是炫目的「裝備」;相對地,那些超沒錢卻擁有超能力的超級英雄,除了「超人」及一些「X戰警」是與生俱來就有超能力外,多數都是「意外」造成的,然後就開始他們「行俠仗義」的人生,而連行俠仗義的經歷都大同小異。
所以跟這些「超級英雄」的故事比起來,武俠小說還不算太老梗。
但為什麼同樣老梗的東西,一個興,另一個卻衰?
原因就在它保有深植人心的「老梗」,卻從中「創新」。
而所謂深植人心的「老梗」,就是我要說的第二點:
2、武俠小說的獨特性
就如同第一點所述,雖然眾多的「超級英雄」背景是如此相近,但我若問「黑暗騎士」是指誰?
應該大多數人都會說「蝙蝠俠」,幾乎沒有人會說是「鋼鐵人」。
這就是作者將「蝙蝠俠」這個角色成功塑造出來的形象。
相對地,在武俠世界中,一說到「獨臂」,就會想到「楊過」;一談到「跛腳」,大多會想到「傅紅雪」;一提到「飛刀」,絕對就會想到「李尋歡」。
或講到什麼稱號,例如:「盜帥」,當然就是「楚留香」;「明教教主」,自然是「張無忌」;「天地會總舵主」,指的就是「陳近南」。
所以,近年來新生代的武俠人物,你知道有哪些?又認識了幾個?
3、武俠小說的共通性
從金庸的小說中,不難看出一些關聯性,如:獨孤求敗在《神鵰俠侶》、《笑傲江湖》中都有被描述到;而古龍的小說中,也有一些有所關聯。
而這些關聯性在美國的「超級英雄」更是明顯,「復仇者聯盟」就是最成功的典型,所以武俠小說不能再單打獨鬥,要整合起來,打整體戰,才能開創新高峰。
以上,其實是獠某對「醉俠山莊」未來的構想,只要創造出「醉俠世界」,塑造出許多「醉俠偶像」,再將這些文字轉化成「圖像」,然後從「平面」變「立體」,又轉變成「商品」,那咱們就發財啦~